繼兩季以來的開衩裙風(fēng)暴后，2012早春再一次把視覺焦點(diǎn)放在了裙子的下擺，只不過一切正變得溫潤而恰到好處：新的高度被賦予，開衩的底擺邊緣被消減、拼接、切口式開衩成為這一主題的關(guān)鍵。
不是80年代那種緊緊裹身的裙裝，而是面料飄逸的、懸垂裁剪的飄飄長裙，配上檸檬黃、熱粉、孔雀綠等這樣亮麗的糖果色，將現(xiàn)代夏日渡假風(fēng)格展現(xiàn)地淋漓盡致。如Max Azria 的兩款顏色亮麗的及踝長裙，下擺隨風(fēng)飄動(dòng)，修長且具有流動(dòng)感的廓形,顯示出女性的柔美特征。同時(shí)高至大腿的開叉在本季中更多的被應(yīng)用到連衣裙和半裙中，并賦予了70年代的風(fēng)格。如Preen的這款紅色及膝連衣裙,簡潔的廓形結(jié)合中開衩的款式,面料相對于飄逸的長裙較為硬挺，時(shí)尚大氣。
總之，這或許是個(gè)可以秀腿的季節(jié)，恰到好處的開衩設(shè)計(jì)賦予修長的腿部若隱若現(xiàn)的美麗，再帶一點(diǎn)點(diǎn)隨意的慵懶，成為了本季早春時(shí)尚的關(guān)鍵詞。
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行業(yè)&趨勢
《藝伎回憶錄》中小百合斟酒時(shí)從和服中露出的半截手臂惹得男人頻頻回首，她顧盼生姿的樣子高貴無比；《茉莉花開》中陳沖身穿旗袍露出纖細(xì)的手臂，倚在窗前也會有半個(gè)上海灘的男人為她折腰；Andy Warhol說“留白的空間是未曾浪費(fèi)的空間”，這是否也適合服裝？我猜想，潘金蓮?fù)炱鹦渥尤炷请p筷子的時(shí)候，有沒有恨自己那個(gè)朝代沒有see-through？
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全球政治舞臺的戲劇性無時(shí)無刻不在牽絆著70年代的西方社會，正因如此，那時(shí)的亞文化是多姿多彩的，時(shí)裝更是以獨(dú)特的記號區(qū)分不同族群。女權(quán)運(yùn)動(dòng)讓男人穿上了喇叭褲，美越戰(zhàn)爭的強(qiáng)權(quán)主義讓嬉皮為愛發(fā)聲，傳統(tǒng)制度的壓抑讓朋克吹響了暴戾口號。那是一個(gè)強(qiáng)調(diào)關(guān)懷與自由的年代，也是西方價(jià)值觀與文化站在頂峰的時(shí)刻。
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無論襯衣還是半裙，任何單品只要變成絲綢材質(zhì)，就立刻擁有了一種華麗感。絲綢雖說是奢華的代表，但是并不會容易顯得俗氣，算是實(shí)穿度比較高的奢侈材質(zhì)。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個(gè)時(shí)尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風(fēng)情的女人。那么為什么不給秋天加點(diǎn)料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細(xì)節(jié)入手，從手開始，裝點(diǎn)自己。
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