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追憶Cristobal Balenciaga
1918年，Cristobal Balenciaga在西班牙小城圣塞巴斯蒂安開(kāi)設(shè)自己的第一間高級(jí)訂制時(shí)裝時(shí)尚店(haute couture house)。Cristobal的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)精湛，在當(dāng)?shù)匾圾Q驚人，贊譽(yù)聲不絕于耳。隨后，他的第二家工作室在西班牙首都Madrid成立，緊接著，第3間haute couture house在Barcelona成立。自1937年，法國(guó)巴黎喬治5世第10大道10號(hào)成為Cristobal Balenciaga的旗艦店，影響著時(shí)裝界的潮流。
巴黎的優(yōu)雅氣質(zhì)，漸漸融入Cristobal Balenciaga的割作意念。大師christian Dior把Cristobal Balenciaga譽(yù)為“高級(jí)時(shí)裝翹楚”以及“舉世之大師”。
1946年，巴黎世家推出首只香水“Le Dix”。“Le Dix”正好來(lái)自巴黎喬治五世第10大道10號(hào)的旗艦店的名字。如同他的高級(jí)時(shí)裝服飾一樣，Le Dix贏得廣泛的贊譽(yù)，甚至可跟Coco Chanel并齊。
1968年，Cristobal Balenciaga關(guān)閉了他的時(shí)尚店，讓喜愛(ài)他的顧客失望了好一陣子。Mona Bismarck伯爵夫人耳聞該店關(guān)門(mén)謝客，更索性也把自己關(guān)在家中整整三天。
轉(zhuǎn)接期
1972年，Cristobal Balenciaga在他的祖國(guó)西班牙離開(kāi)了人世。他的幾個(gè)侄兒繼承了他的產(chǎn)業(yè)。1978年，巴黎世家的業(yè)務(wù)，包括旗下的香水業(yè)務(wù)，都交由Hoechst打理，后來(lái)在1986年，再歸納入Jacques Bogart集團(tuán)。
1995年，Nicolas Ghesquière加入巴黎世家并開(kāi)始從事授權(quán)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)活動(dòng)。 到了1997年，Nicolas Ghesquière巴黎世家成衣和飾品系列創(chuàng)作總監(jiān)。
當(dāng)今的巴黎世家
2001年，Gucci集團(tuán)收購(gòu)了巴黎世家，并與Nicolas Ghesquière達(dá)成合作伙伴關(guān)系，由后者繼續(xù)擔(dān)任創(chuàng)作總監(jiān)。Nicolas Ghesquière成功帶領(lǐng)巴黎世家重拾品牌輝煌時(shí)代的影響力。
現(xiàn)在，巴黎世家的出品包括男女成衣、鞋及飾品，它們風(fēng)靡全球，經(jīng)久不衰。

巴黎世家精神
只要有好的架構(gòu)，甚么也可建成。” Cristobal Balenciaga這樣說(shuō)過(guò)。
“有了藍(lán)圖，他便在圖紙上動(dòng)筆，每一個(gè)細(xì)節(jié)均準(zhǔn)確無(wú)誤。”Cristobal Balenciaga的好友兼擁躉Hubert de Givenchy說(shuō)道。
裁剪、修邊、上料和縫紉：每一個(gè)細(xì)部都不會(huì)逃出設(shè)計(jì)師的法眼，力盡完美。現(xiàn)在業(yè)內(nèi)流行這樣一個(gè)故事，說(shuō)的是黑色連身裙要做得成功，設(shè)計(jì)師必須從頭到尾把裙制作出來(lái)，然后讓其工作室里那900名工人鼓掌叫好便是了。即使他曾抱怨工作有點(diǎn)艱辛苦澀，但是他會(huì)對(duì)友人Mirõ說(shuō)，“你可真幸運(yùn)，因?yàn)橐�想搞個(gè)精品出來(lái)，你得事必躬親才行。我可不行，我需要500個(gè)員工的協(xié)助。“
然后你會(huì)聽(tīng)到他突然提高嗓子，在至善唯美意識(shí)驅(qū)使下，從一流針線工匠手中接過(guò)剪刀。他就是擁有這樣的性格，對(duì)自己，對(duì)其他人均絕不妥協(xié)。
“就像一位建筑師，總是一絲不茍，想的全是純質(zhì)感，平衡，還有各種線條之間的比例的問(wèn)題。”20世紀(jì)50年代法國(guó)Elle時(shí)尚雜志編輯Alice Chavanne說(shuō)道。

Cristobal Balenciaga留下這樣的雋語(yǔ)，“美麗的衣服等于稱身的衣服。”
他是個(gè)藝術(shù)家，其骨子里追求自由，他以現(xiàn)代的視野看事物。女性的身體，在他看來(lái)，就像雕塑的材料。他把自己的設(shè)計(jì)思想應(yīng)用到這雕塑，取態(tài)既冷靜從容，亦溫柔有加，充份展現(xiàn)女性魅力。
1965年，記者朋友宣稱：“每個(gè)系列都是學(xué)習(xí)的對(duì)象。”，所指的是從1946到1947年的圓筒衣，1950年的舞會(huì)落肩裝，富有青春氣息的娃娃裝，1958年的燕尾禮服，以及1965年的印度婦女的薩利式禮服。“Cristobal Balenciaga卻一直在堅(jiān)持自己時(shí)尚路線，那是一條永恒的，無(wú)法越界的路線。“
事實(shí)上，在上世紀(jì)50和60年代，當(dāng)時(shí)的Cristobal Balenciaga正處于創(chuàng)新意識(shí)及膽識(shí)的最高峰。他開(kāi)創(chuàng)了領(lǐng)位不對(duì)稱，寬松型、面松，中長(zhǎng)型，八分袖以及完美袖口的服飾風(fēng)尚。他是一位精于計(jì)算的數(shù)學(xué)家，把各種比例完美妥當(dāng)?shù)匕才拧?br> 上世紀(jì)50年代，Cristobal Balenciaga推出了頗受世人歡迎的無(wú)領(lǐng)上衣，cracknyl雨衣(1950年)，女式休閑套衫，首款低腰套裝（1951年），束腰大衣（1955年），披肩及帶狀禮服(1956年)以及裙裝（1957年）。這些服飾，一個(gè)比一個(gè)時(shí)髦，撩人心扉。1962年，他發(fā)布了一款由著名制鞋商René Mancini生產(chǎn)的皮靴。時(shí)尚界將他的最后的作品，即1968年夏季超短裙系列，以及迷你裙和視錯(cuò)覺(jué)束腰外衣喻為時(shí)裝界的“勞斯萊斯”。

“自然一些，做回自己。” Cristobal Balenciaga說(shuō)。
西班牙畫(huà)家輩出，例如Goya、Velasquez和Zurbarán...
正是受到這些西班牙畫(huà)家、西班牙歷史及西班牙文化啟發(fā)，Cristobal Balenciaga設(shè)計(jì)了Infantes系列絲綢禮服；適合于劇院的以厚重感的天鵝絨作主料，以珍珠點(diǎn)綴的Duennas系列禮服；帶花邊的女式短上衣；以及手工刺繡的Tereros禮服。
不僅如此，西班牙當(dāng)?shù)匾灿泻?jiǎn)樸修行的宗教氣息，其啟迪了Cristobal Balenciaga聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的深黑色晚禮服。Flamenco舞的激情啟發(fā)Cristobal Balenciaga將各種暖色用在時(shí)裝上，時(shí)裝霎時(shí)宛如一塊調(diào)色板，各種色彩喧囂狂亂，互相爭(zhēng)奇奪顏：有深綠，檸檬黃，糖紅，深紫，鮮紅，暗栗，這些顏色都雜合地并置于一體，各色盤(pán)踞一方，看上去宛如一幅絢麗的幾何圖案。據(jù)Cecil Beaton (1904-80)說(shuō)，這位在上流社會(huì)浮沉的攝影師以及文學(xué)家曾說(shuō)：“如果把巴黎世家比作時(shí)尚界的畢加索，我想大多數(shù)人也會(huì)贊同。”
Cristobal Balenciaga喜歡將單色的布料襯托線條、圓點(diǎn)花紋及鮮花圖案。此外，他把粗花呢與凸紋絲綢、平紋皺絲品、羅緞和帆布等素材結(jié)合于一體。對(duì)于Bucol為其設(shè)計(jì)的裂紋尼龍材料和蜚聲海內(nèi)外的Abraham工作室生產(chǎn)的zagar及gazer，他將這些研發(fā)實(shí)驗(yàn)室中誕生的最具革命意義的紡織品與傳統(tǒng)意義上高貴典雅的布料一并使用，令世人驚訝不已。

“無(wú)疑，巴黎世家是唯一一家敢作敢為的時(shí)裝設(shè)計(jì)企業(yè)。” Elsa Schiaparelli評(píng)價(jià)道。
比例的和諧，衣與人的和諧，促成了一種難以企越的和諧感，難怪Hubert de Givenchy不禁高呼：“這是巴黎世家式奇跡”。巴黎世家給長(zhǎng)久以來(lái)由緊束腰身主導(dǎo)的時(shí)尚界吹來(lái)了一股清爽的空氣。無(wú)需用太多的胸衣束腹，無(wú)需裹上厚重的胸衣，穿上禮服依然風(fēng)姿卓越，需要的僅僅是改善裁剪工藝，精選和配置布料的問(wèn)題。巴黎世家展現(xiàn)了自由精神與女性獨(dú)有的陰柔屬性的和睦融合。
“Cristobal Balenciaga設(shè)計(jì)時(shí)裝就如同編排樂(lè)章，使用各種布料，以色彩作音符，各式材料作琴弦，一首動(dòng)聽(tīng)的交響樂(lè)由此而生。”（Jacqueline Demornex） 在追憶故友Gustave Zumsteg（蘇黎Abraham綢緞時(shí)尚店首席設(shè)計(jì)師）時(shí)，Cristobal Balenciaga提到：“要制作一件偉大的時(shí)裝，挑選品質(zhì)優(yōu)良的布料是首要條件。”
作為時(shí)尚界的真正大師，Cristobal Balenciaga一貫堅(jiān)持為每套衣服制作禮帽，并配裝珠寶。“藥丸盒”狀禮帽，Andalusian寬邊女帽，圓柱狀日式禮帽上，毫無(wú)例外地點(diǎn)綴著珠玉寶石，顯得奢華富貴，在光線的映照下，澤澤生輝。
話雖如此，靜雅依然是指引Cristobal Balenciaga的核心設(shè)計(jì)理念：他設(shè)計(jì)的時(shí)裝透出的那股質(zhì)樸之風(fēng)是他人難以模仿的，這種質(zhì)樸之風(fēng)就如同建筑之雄力。另外，他對(duì)各種技巧的掌握的可說(shuō)是爐火純青，所以復(fù)制是一樁難事兒了。”1932至57年期間擔(dān)任時(shí)尚雜志Harper's Bazaar主編的Carmel Snow以非常確定的口吻說(shuō)道。

“社交不可少，精力也重要。” Cristobal Balenciaga總是妙語(yǔ)連珠。
巴黎世家是時(shí)尚品質(zhì)的一塊試金石，她迎來(lái)不少慕名而來(lái)的顧客，包括了西班牙王室成員，歐洲貴族子弟，世界上最美麗的女人，例如美國(guó)影星Marlène Dietrich，Helena Rubinstein創(chuàng)始人Helena Rubinstein夫人，還有Maria Callas。 這絕不是博君一笑的供人消遣的事宜，Cristobal Balenciaga為人是相當(dāng)挑剔的，他不但是巴黎時(shí)裝界身價(jià)最高的設(shè)計(jì)師，而且他只肯為精英，當(dāng)然還有他的私交好友才動(dòng)動(dòng)自己的精湛技藝。
人們都抱怨他只能容納90人的會(huì)客室太過(guò)于狹小，對(duì)于這些怨語(yǔ)，Cristobal Balenciaga聽(tīng)得太多了，他索性充耳不聞。事實(shí)上，他打造那個(gè)會(huì)客室時(shí)，根本沒(méi)有想過(guò)要把整個(gè)巴黎的顯貴一族都奉為上賓。Cristobal Balenciaga的設(shè)計(jì)風(fēng)格還是一貫地靜雅與高貴，沒(méi)有過(guò)份裝飾性的飾品和嘩眾取寵的噱頭，也不會(huì)教人感到空洞無(wú)物、。
任何人都沒(méi)有特權(quán)，“不租賃禮服，也不給任何折扣。”是不變的原則。模特目無(wú)表情的臉頰上也不許掛有笑容，其千篇一律地天橋上步行著，高昂著頭，提臀向前，在一面素色的背景布幕上投下自己的身影。模特不一定要美得驚艷，但“衣服一定要漂亮，這樣不論模特的面貌何如，衣服也能脫穎而出。” Cristobal Balenciaga這樣響應(yīng)那些對(duì)他評(píng)頭品足的評(píng)論家。