非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（Intangible Cultural Heritage，又譯為無形文化遺產(chǎn)），也可簡稱為非物質(zhì)遺產(chǎn)（Intangible Heritage），根據(jù)聯(lián)合國教科文組織《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》（Convention for the Safeguarding of the Intangible Cultural Heritage）的定義，是指"被各群體、團(tuán)體、有時為個人視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。"
而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，作為民族精神文化的重要標(biāo)識，內(nèi)含著民族特有的思維方式、想象力和文化意識，承載著一個民族或群體的文化生命密碼。漫長歷史進(jìn)程中，不同時期的人類文明，眾生建筑的偉大城市，延綿不絕的經(jīng)典文化，這一切的一切經(jīng)受了太多的災(zāi)荒和戰(zhàn)爭蹂躪，而一代代傳承下來的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更是彌足珍貴，因此保護(hù)和利用好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)意義深遠(yuǎn)。
高級定制，這個近年來經(jīng)常見諸國內(nèi)各類報端的法國奢侈舶來品，似乎與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)風(fēng)馬牛不相及。不過如果回顧高級定制起源和發(fā)展歷史，你會發(fā)現(xiàn)它同樣凝聚了人類文明的印記和傳世的技藝。
早在公元1500年間，當(dāng)時歐洲最炙手可熱的裁縫們就懂得運用時裝模特來展示他們的作品，只不過這些模特是一堆不會說話的玩偶而已，它的尺寸約為真人大小的二分之一到三分之一，裁縫們所制作的衣服就穿著玩偶身上，做工和細(xì)節(jié)一如成衣般精細(xì)完美，收藏時裝玩偶在王公貴族中更是蔚然成風(fēng)，而談到當(dāng)時的流行趨勢發(fā)布，只要看看最頂尖裁縫們的暢銷產(chǎn)品目錄就可略知一二了，只是這種服務(wù)在當(dāng)時也絕對價格不菲，只有少數(shù)的貴族階層才能享用。
到了18世紀(jì)，時裝定制之風(fēng)日漸興盛，以英女王伊麗莎白一世為例，她個人擁有超過1000件的各式定制禮服，這筆置裝費用非常人可以承擔(dān)。在1770年的倫敦，女王于時尚界的地位猶如今日的Kate Moss,她不經(jīng)意間的個人著裝選擇，立時就能成為倫敦街頭巷尾的最熱趨勢。
當(dāng)我們回到高級定制時裝大本營，談到巴黎時裝中心地位的奠基者們，那位素有"太陽王"之稱的法王路易十四功不可沒，正是他個人對于藝術(shù)、文化、禮儀、服飾的推崇，使得路易十四時期的宮廷服裝華美堂皇。無論男裝還是女裝，都采用厚重的錦緞與天鵝絨面料、華麗的金銀線刺繡、大量的緞帶與蕾絲花邊，加上流動的衣褶、變幻的線條，給人以莊重、輝煌、華美的觀感，充分體現(xiàn)了當(dāng)時巴洛克風(fēng)格的審美情趣。
近代歐洲男裝的基本造型則更是在路易十四的宮廷里形成的。出入凡爾賽宮的貴族們，披著卷曲的垂到肩膀的假發(fā)，穿著緊身合體的上衣"鳩斯特科爾"，這種上衣用華麗的錦緞制成，收腰，下擺擴(kuò)張，有寬大的翻折上來的袖克夫，露出白色亞麻內(nèi)衣的花邊袖口，無領(lǐng)，前門襟上是一排用材貴重的扣子。里面穿一件華美的"貝斯特"，象征貴族身份的馬褲在膝下用緞帶系扎，領(lǐng)子上裝飾著漂亮的領(lǐng)巾，肩佩象征身份的綬帶和劍。
路易十四時期的女裝象征地位與身份。高聳的"芳坦鳩"發(fā)飾，低袒的前胸，緊身胸衣勒緊細(xì)腰，袖長及肘。下身為膨大的裙子，到17世紀(jì)80年代，又發(fā)明了臀墊，讓臀部上翹，將外裙卷起來堆在后臀處，然后垂下形成長長的裙裾，極端者可達(dá)數(shù)米，織物上裝飾著美麗的緞帶和巴洛克紋樣，貴婦們在衣著上極盡變化之能事，以期獲得君王的注目。而這一切在不知覺中造就了巴黎特有的時裝氣質(zhì)，以及上到顯貴巨富，下到普通民眾普遍不俗的個人審美。
當(dāng)時間行進(jìn)到19世紀(jì)，法國高級定制時裝產(chǎn)業(yè)已初具雛形。50年代高級定制時裝發(fā)展史中有兩位大人物出現(xiàn)了，一位是電動縫紉機(jī)的發(fā)明者美國人Isaac Singer，另一位則是公認(rèn)的高級定制時裝開山鼻祖的英國人charles Frederick Worth，前者發(fā)明的電動縫紉機(jī)在當(dāng)時可以頂?shù)蒙衔鍌�熟練縫紉女工的手藝，使定制服務(wù)具備了從純手工作坊向近代產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型的技術(shù)基礎(chǔ)，而后者則是第一個在巴黎成功開辦服裝工作室并推出定制服務(wù)的設(shè)計師，他推出以個人名字命名的品牌，使用縫紉機(jī)批量生產(chǎn)高級時裝，聘用時裝模特，每年預(yù)展其時裝作品，這些開時裝工業(yè)先河的舉措至今仍被后世所沿用，不過頗具諷刺意味的是兩人都不是法國人。
到了1900年的巴黎國際博覽會，法國的高級定制時裝正式步入了國際舞臺，之后涌現(xiàn)了Pual Poiret、Mariano Fortuny、Jacques Doucet、Jeanne Lavin、Jeanne Paquin等一批真正意義上的時裝設(shè)計大師，他們?yōu)楝F(xiàn)代時裝，特別是高級定制時裝發(fā)展所做的貢獻(xiàn)，已永遠(yuǎn)鐫刻在巴黎百年高級時裝的發(fā)展史中，其中一些人所創(chuàng)立的個人品牌，至今仍為世人所熟知。
"只有巴黎是世界服裝的中心"，1900年至今的歷史證明了這個當(dāng)時略顯狂妄的說辭，而薪火相傳的法國時裝也在不斷前進(jìn)中為我們留下了一代代不朽的大師和他們?yōu)槭廊怂懹浀膫ゴ笞髌�。�?dāng)我們再次把高級定制時裝發(fā)展史中所蘊含的一切，和世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所定義的"被各群體、團(tuán)體、有時為個人視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。"兩相比照時，你會發(fā)現(xiàn)原來高級定制時裝不僅僅是極少數(shù)巨富階層的奢侈消費品，它所傳承的更多是人類服飾文化的歷史和精髓，因此高級定制已死之類的話題，我真的不太想過多談及，因為如果真的到了那一天，人類文明將又失去一項老祖宗傳下來的文化瑰寶，而那天注定也將是時尚迷們的哀悼日。
這組圖片是由Emily Blunt于巴黎拍攝的高級定制時裝大片，片中她猶如一位17世紀(jì)置身凡爾賽的宮廷貴婦，身邊時常伴隨著一群面容俊俏的男寵。
圖片出處：名利場
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8月27-28日,“2015中國國際面料設(shè)計大賽評審會”（秋冬季）暨“16/17秋冬中國流行面料入圍評審會” 、“2015中國國際面料創(chuàng)意大賽評審會”在江蘇吳江盛澤舉行。活動由中國紡織工業(yè)聯(lián)合會主辦，中國紡織信息中心、國家紡織產(chǎn)品開發(fā)中心、中國國際貿(mào)易促進(jìn)委員會紡織行業(yè)分會、紡織行業(yè)職業(yè)技能鑒定指導(dǎo)中心、中國流行色協(xié)會、法蘭克福展覽(香港)有限公司等單位共同承辦。
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